“参数化主义”的崛起——新建筑时代的到来（四）

　　前面曾经提到，参数化主义以参数化技术为手腕，但不像应用该技术的其他作风，应用强大的数字化功用，在制图上化繁就简。参数化主义在理念上和它们有基本区别。比方，Schumacher以为，诺曼.福斯特(Norman Foster), 罗杰斯.理查德(Richard Rogers)他们那些看起来有类似特征的“前卫”作风，并不是参数化主义作风的呈现。固然他们也用参数化技术制图，发明出更新颖变化的几何形体，但究竟没有突破旧的思想形式，无论如何制图，都依然维持着现代主义作风的审美，代表着更成熟的现代主义作风。在作风上，他们只是经过参数化手腕，以最低水平的“突变”(Differentiation)，来降低丰厚多样性。而参数化主义恰恰不倡导简单。Schumacher 不断强调的“Complex”，并不是“Complicated”, 两者很容易被混杂， “Complex”常常被当做“复杂”来翻译。于是参数化主义就容易被歪曲成了是在制造费事和紊乱。参数化主义追求的Complex是指丰厚性，多样性，富于动态和变化。它应用数字化技术协助其完成这种更高层面的追求。浅显的讲，参数化主义不追求能被“一眼看穿”的建筑。Xdw七二检测-工程检测,教程,报告,记录,程序,考试,标准,招聘,求职等

　　不追求简单，不等于必然复杂紊乱。犹如丰厚的思想，假如经过逻辑流利的表达，就不只不是裹脚布，反而由于充足的信息量，传达更多的聪慧。简约的益处是走“捷径”防止紊乱。人类对形体的视觉感知，是一个自动遵照“Gestalt 整体准绳”的成像过程(Sternberg，2006)。这个 “整体图像”的浮现，是基于一系列具有潜在逻辑的视觉归结准绳，所以视觉感受上的“紊乱”，其本源是由于无序，无序中没有规律可循。“紊乱”是无逻辑关联产生的效应。以参数化主义作风定位的建筑师，只不过给本人提出了更高的请求，假如避开紊乱的本源，就不只能从单一乏味中走出来，还能在设计中表现更多的发明。所以参数化主义倡导的是在“有序”中树立的丰厚多样性，这种有序，是经过参数逻辑来完成的。Xdw七二检测-工程检测,教程,报告,记录,程序,考试,标准,招聘,求职等

　　北京朝阳门银河购物中心效果图(图片来源：百度)Xdw七二检测-工程检测,教程,报告,记录,程序,考试,标准,招聘,求职等

　　参数化主义设计，对待设计对象，有其独到的视角。现代主义之前的古典主义设计，建筑师聚焦在凝固不动的建筑上(Construct Edifice)，因此建筑师的大量功夫都局限在了对墙，窗，柱等这些根本设计元素的处置上，因此呈现了在这些元素上，豪华繁复的古典主义装饰作风。现代主义开端认识并注重空间这个概念，(Configure Space)，于是他们把设计重点聚焦在了空间上，对墙，窗，柱这些根本设计元素的处置，是以制造空间为目的的。也正由于空间这个概念，建筑师从视野里只要孤立板滞的建筑，房屋，开端注重各实体之间的关系。极简主义正是强调空间概念的典型代表，它最大化的表现空间，而把其他元素简约到极致。而参数化主义站到了更高的层面，引入了 “场”(Field)这个概念，如何了解这个 “场”?试想“雁过留痕”，“水荡波纹”，进入设计空间的任何物体，都彼此互动，对空间构成一个场。Schumacher(2010)举了一个直升机飞过麦田上空的画面为例，它并不是在麦田的画面里，添加一架直升机的简单组合，而是有直升机飞过，并掀起一股麦浪的生动画面。古典主义，现代主义，和参数化主义对待设计主体的视角，能够用“Gestalt 视觉感知心理”的理论来解析。在著名的Gestalt视觉成像准绳中，有一条著名的 “图形背景感知”(Figure Ground Perception)原，应用到设计中，即面对同样的设计任务和请求，假如空间和建筑设计实体是相互依存的二元对应关系，以哪个为关注的设计主体或者根本动身点，另一方就引退为辅，偏重不同，对事物的认识就很不一样。在设计中，它最终会从作风中表现出来。古典主义关注构成建筑的实体，现代主义聚焦在空间上，而参数化主义更注重两者的互动。同时，参数化主义还思索到了受众的视觉感知心理 (psychology of perception)，即设计的最终效果，并不完整取决于设计对象自身，还取决于受众的体验。这是一种认识论(Epistemology)上的基本转变，假如说在传统设计作风中，对世界的认识是一种“客观存在”，那么参数化主义更多的倾向了世界同时存在于主体的感知中，因此建筑也是受众的客观体验和了解。由于参加了这个坐标的思索，建筑师把设计对象放到了动态的 “场” 空间在思索。这个“场”概念，使参数化主义高度注重设计的“全局观”，“整体性”。这就决议了，在处理设计问题时，参数化主义具有基本不同的处置方式。比方看待所谓“调和”，参数化主义建筑师，对A如何与B调和，景观如何与建筑调和，外观如何于室内设计调和等问题，完整不同于传统理念。参数化主义是把这些看似独立分割的元素，在设计中统一思索，而且以为各局部之间是动态存在的。比方在广州歌剧院的设计中，两块“石头”(大小功用厅)不是孤立于环境存在，景观设计是主体建筑的自然延伸，比方，流水冲刷石头，同时石头对流沙也存在一个作用，水流和石头又共同对流沙塑形，于是成就了从歌剧院主体向外自然伸展的建筑外景观。进入大厅，内部设计也相当流利，每一处过度都力图有铺陈和交代，这就是所谓的“连续突变”。一切流线的伸展，空间的展开，似乎顺应着流水的驱动力 (Water Force)，去了该去的方向。Schumacher(2010)打了个比喻，比方进入森林,如树林变得越来越密集,于是能够判别，我们正越走越深，假如阳光乍现,树林稠密,可能就到了丛林的边缘,另外从河流的走向,途径的宽窄都能辅助方位的判别.并不需求刻意规化东西南北即各种标识，使泾渭清楚。在一个场空间内，人对建筑每一步的感知，会自然成为接下来对建筑走向及功用纵深发现的根底，参数化主义建筑师，充沛思索了人的感知心理(psychology of perception)，并将其应用到设计中(Schumacher, 2010)。Xdw七二检测-工程检测,教程,报告,记录,程序,考试,标准,招聘,求职等